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在持续壮大的市场需求面前,艺术品抵押贷款的监管仍很模糊
我身后的这幅画作(上图),是目前单价最高的中国当代艺术品。一个月前它以7000万港元的拍卖价被藏家买走。而三年前,作者张晓刚的单幅油画作品估价在1000万港元左右。艺术品巨大的升值空间,给投资人安上了想象的翅膀。
有需求的地方就会有市场。2007年年底,从银监会手里拿到中国第一个“艺术基金”牌照的民生银行,正式入主北京炎黄艺术馆,开始其艺术品金融化的征程。当年推出的一只艺术品投资理财产品,在两年的赎回期后,总收益达到25.5%。市场的火爆让更多的艺术品金融运作跃跃欲试。
财新《新世纪》周刊记者赵静婷:艺术银行这个概念最早是国外提出来的,叫Art Banking。在欧美尤其是欧洲比较普遍。像瑞士信贷、法国巴黎银行,他们做艺术银行的业务比较多。它是指抵押人可以把他的标的艺术品,拿到银行来做评估,通过抵押自己的艺术品,然后进行贷款、再融资。
财新《新世纪》周刊记者赵静婷:对于艺术品来讲,它可以说是一个比较新的概念。我听到一些收藏圈或者搞收藏的朋友,他们表示也是愿意拿手里的艺术品拿银行去做抵押,拿到的钱再去投资艺术品和其他投资。因为现在可以做这项业务的银行也比较少。它具体来讲有一些具体的要求和限制。所以这方面业务不是特别多。那这些藏家可能有这些需求,但是也苦于没有这个渠道。
抵押房产、汽车向银行借钱,是我们熟悉的不能再熟悉的事了。但拿艺术品去抵押,却让中国的银行犯难了。按照我们记者采访所得,面对艺术品,银行家们通常会有两个疑问,一个是要不要收,另一个是给多少钱。
中国人喜爱收藏,但中国的艺术品市场却鱼龙混杂、百态尽显。收藏家协会专家侯斌曾直言,市场上存在最严重的负面现象,是拍卖会上出现假的拍品和假的竞拍。他说,艺术品投资最主要的风险是鉴定风险。艺术品真伪难以鉴定,行家有时都会看走眼。
财新《新世纪》周刊记者赵静婷:目前在中国来看,我们还比较缺乏整套的体系制度,甚至相关的监管也是比较缺乏。像你说的这个监管问题,银行自己也说了,他在收的时候,自己也觉得很困惑。自己收到东西如果是赝品或者是伪品,它自己要承担这个风险。所以,为什么艺术品抵押贷款在中国做的比较少,只是尝试性的这种,初试的来做,但是他们也是很审慎地来做。
确认是真品之后,银行的任务还远没有完成。由于判定艺术品的价值,受到很多人文因素的影响,要给艺术品出一个合理的价格,比评估具体的房产、汽车要困难得多。银行采取的办法是拿艺术品的拍卖价格进行比照。
记者走访了几家提供艺术品抵押贷款的银行,最后发现,没有哪家银行可以给出精确的抵押率数字。大部分人,包括私人银行内部人士也表示,能贷多少钱是要具体情况具体分析的。一件艺术品拿到银行之后,要经过一整套严密的流程,才能确认其最终的抵押率。民生银行透露,它能给的最高的抵押率是50%。但即使是这种严密的监控,依然有风险存在。
财新《新世纪》周刊记者赵静婷:如果给艺术品报价报的多的话,他就可以在银行得到更多的钱,所以像你刚才提到的,会有这种情况。有人利用这个把手里的艺术品价格抬高。本来是10万,一个不太知名的作者,然后有人抬价抬到100万,就相当于10幅他的画。但实际上他的画就只值10万块。但是拍卖行显示的成交记录是100万。所以他可以拿着这个作为参考价格去银行贷款的话,问题就很严重了。
为了防范风险,银行对抵押人的资质提出了很多要求,比如资产证明、不动产证明等等;并且规定贷款使用的领域只能在艺术品投资、消费等领域,而不是股市和楼市。但谁来监督这些条例的执行,谁来监管艺术品抵押贷款的业务,这些问题目前都没有明确的答案。
2010年,中国国内艺术品交易额为500亿元人民币。相比股市、楼市,这个数字可以说是少之又少。但大多数人还是相信未来这个交易额度会大幅攀升,而艺术品银行的发展也在情理之中。他们都看到了,中国艺术品在国际拍卖会上一次次拍出天价,同时中国富人拥有的财富数量呈几何级数增长。
财新《新世纪》周刊记者赵静婷:银行在这方面相对来说还是比较谨慎的。它们可能觉得一个是有风险,再有就是市场环境,一些监管和机制还有待完善。所以它们现在是有心无力。现在一些股份制商业银行也在尝试。它们相对来讲比较灵活。包括可能有些外资的银行,它们可以在这个领域上做出尝试。但是规模还不是很大。但不管是现在的需求还是将来的潜力,还是有的。
本文来源: 人民收藏网
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