索尼微单a6300_索尼微单a6000l

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其实从 a6300 发布那时开始，我就总是觉得这一届 aps-c 旗舰还是差点意思，但当 a6500 发布之后，感觉那些在 a6300 上的短板已经全部补足了。

镁合金机身、425 个相位对焦点、最快 0.05 秒对焦、静音快门、支持 4K 、s-log3 、1080p 的 4 倍慢动作拍摄，属于索尼全系列相机中顶尖的 “黑科技” 集于一身，a6300 对于我来说唯一纠结的也只不过是没有五轴防抖罢了。而 a6500 的到来，除了解决了让我纠结已久的五轴防抖外，还加大了缓存并多加了快捷键及触摸屏幕，对于没有全画幅情结的我来说，它已经基本趋于完美了。

作为 E 卡口的 aps-c 机器，a6500 大致上保持了从 NEX 时代一直延续下来的造型，在细节优化上很容易地感受到，轻微增加了的机身厚度及手柄深度，让整个握持感达致质的提升，基本向二代 a7 系列看齐（受限于体积尾指位还是小了一点），即使是转接 a 卡口长焦也不会有像 a6300 、初代 a7 系列很难握稳的感觉。

那些追焦高感什么的常规测试我就不再去详细测了，iso6400 非常可用，个人感觉追焦虽然还是会跟同级别的单反有差距但已经达到一个非常不错的水平，像那些压马路摇镜头的抓拍，广域 + AF-C 基本上单张拍摄就能有非常高的成功率。其他的大家要看的可以去各大门户网站看看。接下来主要说的是我觉得改进得好的地方。

触摸屏

触摸屏的加入无疑是会更加方便，特别是对于 a6500 这类对焦点 “成堆” 的机器来说，想对哪里点哪里的体验真是非常可以。比较特别的用法是在手指在屏幕划动时，对焦点会跟随手指的轨迹运动，而且即使是使用取景器时这一功能依然能够使用。只是…… 大家可以脑补一下看着取景器还手指搓着屏幕的画面……

而在视频拍摄上，触摸屏使用上述的方式可以实现虚实变化，但这个需要把视频 AF 跟踪灵敏度设置为 “响应”， AF 驱动速度设置为 “低” 或 “标准”，不然的话一定程度会影响平滑程度。

或许这个触摸屏还有很多潜能等我去挖掘，但尽管如此，感觉在现时来说这块触摸屏的方便程度依然没方便到能改变我日常拍摄习惯的程度。

多加一个快捷键

面对 a6500 这种功能如此之多的相机来说，快捷键无疑是非常重要的，多一个快捷键无疑是进一步减少跑进menu 里面设置的几率，然而对于视频拍照都是主要用途的我来说，快捷键感觉依然不怎么够用，这种级别的机身，我还是希望起码多上一个前拨轮。

顺手晒一下我的快捷键设定：

S&Q 帧数设置

具体名称是 Slow&Quick 的帧数设置，这是一个专业摄像机中下放下来的功能，简单来说就是拍摄升降格（快、慢动作）的帧数设置。区别于 a6300 那个限制你只能够拍摄 4 倍慢动作（100fps）而不能设置其他速度来说，独立的 S&Q 设置不仅能够控制慢动作倍数，还能够直接拍摄高达 60 倍的快镜头，并且不会像 app那样有特定时间限制。

白平衡的进化

白平衡除了在自动白平衡上加入了标准、环境、白色优先三种模式外，方便在光线环境比较复杂的情况下对白平衡更好地把控。

标准

环境白

LAEA3 转接的 a 卡口的对焦能力

作为 a 卡口的余孽，转接 a 卡口是再正常不过的事，虽然 LAEA3 只支持带有 SSM 马达的镜头，但也足矣让很多看重 a 卡口镜头性价比的用户关注。

实测转接后的对焦速度虽不及原生卡口又或者使用 LAEA4 转接（转接 SSM 镜头里最慢的 70-200G），但还在一个可用的水平，而且一旦对上了追焦的咬合能力会让你有不少惊喜，相比起 LAEA4 那些少得可怜的对焦点，LAEA3 能够使用 a6500 片上的 425 个对焦点，对于业余用家来说优势可不是一点半点。而对于职业用户来说，我还是觉得买原生 E 口更为可靠。

关于 E 卡口 aps-c 的镜头

与富士 X 卡口这种主要画幅为 aps-c 画幅不同，E 卡口对于 aps-c 画幅的镜头支援基本上从全画幅 A7 系列诞生之后就基本停止了，所以大部分 E 卡口 aps-c 用户想要使用高端镜头，往往都只能够选择全画幅镜头。

我觉得这个是一件非常正常的事情，这就和 C、N 两家 aps-c 机身的配镜选择一样，除了 aps-c 的超广和标准变焦，其余的诸如长焦、定焦等镜头基本上都是全画幅设计的。或者我们换个角度来看，如果一支 aps-c 画幅的镜头卖到大几千的时候，即使素质再好，或许你也会和我一样宁愿选择全画幅镜头吧？

就我个人来说，手头上 E 卡口全画幅镜头特别是那些诸如 35mm F2.8、55mm F1.8 的小定焦都是非常巴适。而超广方面，其实选择也不少，三阳 12mm F2.0、蔡司 Touit 12mm F2.8、原厂的 10-18mm F4 OSS 都是非常不错的选择。但我似乎跑偏了，选择了福伦达的 12mm F5.6 二代，无它的，因为全画幅机身也可以用。

福伦达 12mm F5.6、索尼 35mm F2.8、索尼 55mm F1.8 三支小定焦，这样的组合无论放在 aps-c 画幅还是全画幅机身上，对于希望极致轻量化而画质又不减弱的用户来说，都是非常舒服的组合。

而在拍视频的工作中，我更加偏向转接 a 卡口镜头，原因是手头上的 E 卡口镜头对于手动对焦都并不友好，简单来说就是对焦环随转动速度的变化幅度也随之而变化，传统像跟焦器原理的手动对焦方式在手都上这部分E 卡口镜头基本都无效（这个问题主要集中在最初推出那部分 E 卡口全画幅镜头，新出的那些基本没这问题）。

转接 a 卡口的主要镜头，一般就是 DT16-50mm F2.8 SSM、70-200mm F2.8G SSM 以及 SAL50mm F1.4 ，而超广的缺失我一般会用福伦达 12mm F5.6 二代去客串一下。

平心而论，作为 aps-c 旗舰的 a6500 性能已经达到了 E 卡口系列相机的新高度。但在响应、稳定性等方面，对比起同级别的单反依然处于一个追赶的阶段。尽管如此，在 “全能” 这一点上面，功能上已经无限接近摄像机的视频能力，真的为 a6500 拉回不少分数。所以，我并不认为它会是追求极致速度和稳定用户的首选，但假若你追求便携、视频、可玩性的话，我真的想不到有什么理由可以拒绝它。

最后补上一堆样片：