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昆汀·塔伦蒂诺
毫无疑问，昆汀是个鬼才。而所谓“鬼才”，就是“鬼才知道他在想什么”。
《低俗小说》深层次解读
读《电影中的复合叙事》
文 | 阿嘉（公号“阿嘉不说话”）
转载已获作者授权
昆汀·塔伦蒂诺犹如一个屹立在电影神坛的教主，吸引了无数狂热的粉丝，他的独门绝活暴力美学，更是赢得广大观众啧啧称赞。1994年，是我出生的那一年，也是电影史上最为辉煌繁荣的一年，大量的佳片如雨后春笋一般不断的涌现出来，如张艺谋的《活着》、罗伯特·泽梅斯基的《阿甘正传》、吕克·贝松的《这个杀手不太冷》、李安的《饮食男女》……有人曾开玩笑的说：“上帝在1994年时，一定是想看电影了，于是无数的电影天才便诞生了。”昆汀在1994年拍摄的《低俗小说》，可谓是电影界的异类标杆，昆汀式哲学、昆汀式暴力美学在这部影片里展现的淋漓尽致，他凭借此片一举夺得戛纳影展金棕榈奖，以及奥斯卡最佳原著剧本奖。
《低俗小说》
《低俗小说》采用的是网状叙事法，也称为交织叙事法，是一种非线性叙事手法。故事的结尾放在故事的中间，故事的高潮则放在了影片的结尾。关于《低俗小说》的评论数不胜数，公说公有理婆说婆有理。我看过许多有关这部电影的影评，各有千秋，最近看了彼得·F·帕莎尔写的《电影中的复合叙事》，深觉这部电影我所看到的是多么的浅薄，帕莎尔是美国罗斯-霍曼理工学院电影学与文学专业名誉教授，曾在《电影与视频》《大众影视》《电影批评》及其他杂志上发表过多篇文章，在美国电影界也算是数一数二的人物，他对电影深刻的研究以及探讨吸引了无数的阅读者，在书中他对《低俗小说》的点评，从故事背景到人物性格，从人物性格到故事情节，毫无纰漏的将电影中各种微小的细节，进行了透彻的梳理。
《低俗小说》
昆汀有许多狂热的粉丝，即使他对暴力的滥用简直欲罢不能，甚至强行为之，一些狂热粉丝也会照单全收，但不得不说他对叙事时序的操控确实前无古人后无来者，他从不遵守电影理论中的金科玉律，他反其道而行之，在《低俗小说》中，将墨守成规的定律抛弃到九霄云外，从一个故事直接跳到另一个故事，毫无征兆的在不同的故事线之间往复。这部电影的故事梗概围绕着抢劫犯、职业杀手、黑帮老大以及他的老婆、凤凰男拳击手之间展开。
朱而斯和文森特是两位职业杀手，咖啡馆里小兔子和小南瓜是两位临时起歹心的抢劫犯，故事是从他们开始，影片开头的两场戏都显示了隐藏在表面之下的性欲暗流和可能突然爆发的暴力行为，电影中最为关键的道具就是“手枪”，它象征着男性的生殖器，象征着权力，从一开始的嬉笑怒骂，到急转而下的暴力冲突，剧情的分水岭就是因为手枪的出现，它一出现电影便冷静地稳步迈向暴力场面，让刚刚发生的日常拌嘴看起来像是一场幻觉。
《低俗小说》
影片中给我印象最为深刻的要属朱尔斯杀人前背诵的《以西结书》，“正义之路被暴虐之恶人所包围，以慈悲与善意为名引导弱者，通过黑暗之路的人有福了，因为她照应同伴寻回迷途的羔羊。那些胆敢残害我同伴之人，我将向他们大施报复……到时候，他们就知道我的名字是耶和华！”昆汀插入这段《圣经》中的话语别有用心，它暗示着朱尔斯与文森特不同，他有信仰，有原则，他会被无形的力量束缚住，即使是冷血的杀手，他也知道有些事情是命中注定，是改变不了的，这也为他的金盆洗手埋下了伏笔。而文森特的道德观与朱尔斯的相差甚远，前者庸俗无比，后者却能质疑自己的老大梅塞勒斯的行为并非正义。
文森特的“同事”因帮老大梅塞勒斯的老婆按摩脚底，被老大从四楼摔了出去，成了植物人，他对此事一直“耿耿于怀”，他爱慕老大的妻子，他对老大的妻子坦白他对她的爱轰轰烈烈，但这实际上是文森特自欺欺人。忠诚一词，他只是嘴上说说而已，实际上，他只是害怕被扔到窗外。当老大的妻子误吸食毒品，而暂歇性窒息时，他无比的焦虑，想尽办法去挽救他，这段情节中，歇斯底里的场景、不堪入目的对话和狂乱暴烈的剪辑，令这场戏几乎不忍卒睹。这一连串事件犹如云霄飞车般大起大落，观众和文森特一样，被发生的种种事情吓得呆若木鸡，只有看完全片回头思考时，我们才能领会昆汀打乱时间顺序的绝妙用意。
昆汀的暴力美学看似难以捉摸，大多数人只是管中窥豹，可见一斑，但是若深层次去挖掘昆汀置换时间线的拍摄手法，便觉得他的导演天赋真是万里挑一，在《电影中的复合叙事》中帕莎尔带领读者挖掘出出了昆汀的电影大众渴望领会到的故事的另一面。在书中，作者不仅仅是对各位导演的评论，也是对各位导演拍摄的经典电影的解读，他将神坛上的导演还原为了普通人。
《电影中的复合叙事》
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