《中国摄影》2016年封面回顾

《中国摄影》2016年目录索引

卷首语

新年的话 金宝街上 1-14

摄影时间　2-14

提问季　3-14

春暖花开　4-12

努力与心痛　5-12

孟夏时节　6-12

去点花香　7-12

历史感　8-14

现实感　9-12

在历史的幽微之处　10-12

季秋时节　11-12

最是橙黄橘绿时　12-12

特别报道

2015年度中国摄影界十大新闻　2-16

中国第16届国际摄影艺术展览　文／本刊记者　5-118

“创业在故乡” — 用摄影语言讲创业故事　7-18

经验与共识 — 《中国摄影》杂志社摄影译文研讨会侧记

文／ 本刊记者　8-102

资讯

1-16、2-18、3-18、4-14、5-14、6-14、7-14、8-16、9-14、10-

14、11-16、12-14

专题

摄影的浙江现象

感物造端 凭心构象 文／姜　纬　1-26

表象之外　摄影并文／黄东黎　1-35

脱缰的世界　摄影并文／陈荣辉　1-40

现实给了梦想多少时间 摄影并文／范顺赞　1-47

乡村娱乐　摄影并文／张晓武　1-54

禾声　摄影并文／陈吉楠　1-64

红地毯　摄影并文／唐咸英　1-68

瞬间的永恒　摄影并文／李　舜　1-75

无限事，从头说 — 从浙江看中国摄影艺术体系的发展路径

文／赵　刚　1-80

浙江摄影现象，一个多元共生的样本 — 毛小芳访谈

采访／李　波　1-82

摄影系启示录

摄影系启示录 — 从鲁迅美院、西安美院摄影系看当下高校

摄影教育 文／马　夫　2-30

而立之年　文／林简娇　程远征　2-36

土地　摄影并文／刘立宏　2-39

拆解与修复　摄影并文／智　军　2-44

拼贴　摄影并文／燕思雯　2-48

尘埃　摄影并文／孙小川　2-52

弱冠之年　文／谢爱军　2-56

慢　摄影并文／谢爱军　2-58

模特和孩子　摄影并文／董　钧　2-62

原境　摄影并文／苏　晟　2-66

99 天减肥计划　摄影并文／蔡乙荣　2-70

从《新・山海经》到《镜花缘记》

摄影并文／吴　迪　2-74

理性的延承 语言的兴盛　文／杨　晨　2-78

“简单图像奥秘”的跨界　文／岳陌凡　2-82

海关摄影: 从自在到自为

海关摄影: 从自在到自为　3-20

海关摄影，基于内省与观照的行业摄影实验 文／ 沈　珂 3-22

北仑河畔 摄影并文／袁国宏　3-30

中国大妈 摄影并文／俞　波　3-34

中间区 摄影并文／周宇红 3-38

出境・入境摄影并文／郭平洲　3-42

面具 摄影并文／吴长军　3-44

违禁物品 摄影并文／曲　彬 3-48

虚假的真实 摄影并文／许玉川 3-52

国际空港 摄影并文／邓光华　3-54

出港动态 摄影并文／罗　希 3-56

从图门江到鸭绿江 摄影并文／沈　珂　3-58

遗像 摄影并文／毕为民　3-62

海关的记忆也是社会的记忆 文／毕为民　3-66

从一点看世界 文／高　岩 3-67

海关题材是一座富矿 — 中国海关摄影协会张志南主席口述

采访／本刊记者　3-68

摄影留学后

摄影留学后　文／本刊编辑部　4-19

大不列颠的摄影课：英国高等摄影教育面面观

文／何伊宁　4-27

无时境　摄影并文／黄臻伟　4-32

四个摄影师　摄影并文／张之洲　4-38

法国摄影教育，滋养于良性的文化生态　文／孙小川

尘　摄影并文／计　洲　4-48

夹层　摄影并文／高　岩　4-54

洪堡精神的坚守和“不合时宜”

— 漫谈德国的当代摄影教育　文／唐　晶　4-60

美丽新世界　摄影并文／唐　晶　4-64

惊蛰　摄影并文／单飞鸣　4-70

从技术到艺术：美国的摄影教育之我见

文／刘张铂泷　4-74

实验室　摄影并文／刘张铂泷　4-80

向晚六章　摄影并文／陈　哲　4-86

从文化反哺到教育输出 — 浅谈日本摄影教育

文／德戈金夫　4-94

明治纪念碑　摄影并文／张　钰　4-98

东京瞬间　摄影并文／陈　朴　4-104

近代留学生与摄影术在中国的传播　文／周彩玲　4-110

留学往事　文／石志民　4-116

摄影留学之我见　文／顾　铮　4-120

侯登科的新影像

侯登科的新影像　文／本刊编辑部　5-22

再认识侯登科　文／李　媚　5-27

想到在后 — 关于《麦客》　文／侯登科　5-40

侯登科的两封信　5-50

母亲　文／侯登科　5-68

以艺术的名义纪实　文／侯登科　5-72

时代潮流中的侯登科　文／杨小彦　5-82

远去的侯登科　文／彭祥杰　5-86

冬天里的托付　文／于德水　5-90

还原与差异 — 访“侯登科回顾展”照片制作者路泞、付羽

采访／居　淼　5-95

侯登科年表　5-98

台湾的当代摄影

台湾的当代摄影　6-22

肌理之下 — 台湾当代摄影的演进 文／傅尔德　6-24

吴天章：艺术是暧昧的　6-32

陈界仁：用影像书写生命经验　6-38

谢春德：我想展现影像的魅力　6-44

李小镜：作品中要有一种关怀　6-50

郭英声：曾经的孤独和温度　6-56

姚瑞中：废墟，荒谬的现实　6-62

陈伯义：面对摄影时才会看到社会本质　6-68

周庆辉：人总在试图了解自己　6-76

冯君蓝：探索人性的精神本质　6-82

邓博仁：创作，在生命中注入能量　6-88

论及收藏，摄影与绘画并存 — 访台湾亦安画廊负责人黄亚纪

6-94

聚落在台南的影像教育基地 — 访海马回光画馆创始人李旭彬

6-96

我对台湾的摄影一直抱着希望 — 访台北艺术摄影博览会总

监全会华　6-98

看见台湾年轻摄影人的活力 — 访台北国际摄影艺术交流展

策展人马立群和房彦文　6-99

我们处于教育、培养摄影藏家的阶段 — 访台北国际当代艺

术博览会执行主席陈世彬　6-100

李威仪和他的《摄影之声》　6-101

红色影像的谱系

红色影像的谱系　7-22

红色影像的视觉体系与文化政治　文 ／ 陈卫星　7-24

沙飞与晋察冀摄影团队 — 影像的考证与研读

文／ 司苏实　7-28

关于沙飞的系列作品考证　文／司苏实　7-34

《晋察冀画报》工作事略　文／顾棣、王笑利　7-90

摄影训练班：战时摄影机制的生成　文 ／ 高　初 7-96

中国摄影史论研究的新视野 — 中国美院与哈佛大学主办的

学术研讨会侧影　文 ／ 高　初　7-106

文与像: 照片内外的书写

中国摄影的语图构建　文／ 祖　宇　8-22

平行与相交：当代摄影中的文字和照片　文／ 何　博　8-94

平遥的度过

摄影：平遥的度过　文／ 马　夫　9-20

影像印证昨日岁月　文／赵永平　9-76

张印泉，从独奏到合唱

张印泉，从独奏到合唱 文／陈奇军　10-18

张印泉照片背后的故事 文／卫元理　10-58

张印泉摄影的风格转向及其意义 文／孙　慨　10-60

四十年来从事摄影的回忆　文／张印泉　10-68

“南郎北张：张印泉摄影研讨会”发言摘要

王瑶，用影像讲述中国故事

编辑手记　11-22

用心灵之光捕捉生活的意象　文／王　瑶　11-24

瞬间的触觉　文／王　瑶　11-76

观看作为摄影主体 — 王瑶的摄影实践及其意义

文／杨小彦　11-82

王瑶的摄影语言　文／胡武功　11-86

生活是源泉 — 读王瑶新作　文／杨　浪　11-90

人文情怀的瞬间灵韵 — 王瑶摄影作品四题

文／陈卫星　11-94

六十华诞怀初心，影像筑梦创辉煌

六十华诞怀初心，影像筑梦创辉煌 — 记第十一届中国摄影

艺术节　文／本刊记者　12-20

守初心，积跬步，涉千里 — “纪念中国摄影家协会成立60

周年研讨会”纪要　文字整理／本刊记者　12-24

第十一届中国摄影艺术节展览作品选登　12-27

雁栖湖畔，再逐金像 — 第十一届中国摄影金像奖

文/ 本刊记者　12-64

人物

影像的时间价值 — 读朱宪民先生的摄影作品

文／李树峰　3-70

朱宪民：让纪实摄影 “今天拍明天看”

文／杜　琳 郑丽君　3-72

何藩：我的摄影从未妥协　摄影／ 何藩 文／ 马　夫　8-140

海外

保罗・希尔：摄影的真谛　文／何伊宁

摄影／保罗・希尔　1-86

寻找摄影的完美隐喻　采访／何伊宁　1-89

杰夫・沃尔来了　摄影／杰夫・沃尔　文／姚　瑶　2-84

盖・蒂利姆：穿越梦想大道

摄影／盖・蒂利姆文／郑　浓　3-83

在图像之中翱翔 — 与阿图尔・瓦尔特的谈话

翻译／张　汉　3-88

鲁伯德拉格・安德里克:光的描写 — 时间的悬置与色彩的私密

摄影／鲁伯德拉格・安德里克

文／朱莉娅・普拉・弗洛利亚尼　3-99

布鲁诺・巴贝：55 年，来来回回　摄影／布鲁诺・巴贝

文／姚　瑶　图片提供／马格南图片社　4-122

历史总是在重复 — 布鲁诺・巴贝访谈

采访、摄影／姚　瑶　4-134

被遗忘的詹布鲁恩　文／马 夫　4-136

克里斯・基利普：北英格兰危机时代的激进图像

摄影／克里斯・基利普　文／何伊宁　6-102

从马恩岛出发　采访／ 何伊宁　6-114

马里克・西迪贝：巴马科之眼　摄影／马里克・西迪贝

文／ 郑　浓　6-118

罗伯特・劳森伯格：跨越图像与现成品的界限

文／杨　晨　6-136

水谷吉法：视觉就是摄影的入口　摄影／ 水谷吉法

文并采访／ 黄亚纪　7-109

卢卡斯・布莱洛克：摄影中隐藏的劳动　摄影／卢卡斯・布

莱洛克　文／刘张铂泷　8-115

体现其中劳动的图片是为了对抗消极的图片

采访／ 刘张铂泷　8-120

来自静默时刻的讯息 — 亚历山大・克鲁格“对话”格哈

德・里希特　文／周　玥　8-130

布莱恩・格里芬：从未停止创新的人生旅程

摄影／布莱恩・格里芬　文／何伊宁　9-85

摄影就是我的全部 — 布莱恩・格里芬访谈

采访／何伊宁　9-93

摄影之初：如何成为戴安・阿勃丝　摄影／戴安・阿勃丝

文／傅尔得　9-101

汤姆・哈金斯：中国所见1956 摄影／汤姆・哈金斯

文／约翰・B・特纳翻译／张　汉　10-109

约翰・B・特纳访谈采访／马特・史文扎　10-118

段功性：越南的“卡帕” 摄影／段功性 文／杨　浪　10-131

科尔德・赫尔莫- 皮特森：丹麦现代主义摄影先驱

摄影／科尔德・赫尔莫- 皮特森文／钟华连　11-98

帕斯卡尔・贝雷:从记忆中走过来的摄影　摄影／帕斯卡尔・

贝雷 文／麦安　12-108

阅读

2015欧美摄影新书经眼录　文／黎旭欢　1-100

纷杂难言的乌托邦情结 — 《传奇布列松》译后

文／门晓燕　2-94

独自乱翻书 文／李楠　3-108

鸟瞰与眺望 — 《今日摄影：1960年以来的影像艺术》书评

文／孙　熳　3-112

从《现象》看现象 — 读杉本博司的《现象》

文／马　夫　6-164

摄影师是拿着相机的魔法师 — 读《写真的思考 — 摄影的

存在意义》 文／胡　梓　6-166

我在美国学习摄影史　文／杜　琳　9-112

民国摄影史书写的别样空间　文／顾　铮　9-118

寻找失落的民国摄影 — 陈学圣新书分享会实录　9-119

人生，少不了一场“文艺复兴式”的搏斗

文／朱一南　9-124

与摄影七十年恋爱的情书 — 谈《陈迹——金石声与中国现

代摄影 文／陈学圣　10-90

关于摄影的摄影：金石声和他的内部空间 文／巫　鸿　10-95

东方奇观的西方祛魅 — 评南无哀著作《东方照相记》

文／李　楠　10-104

现场

连州：国际化的趋同与错位　文／郑　浓　1-106

回到未来 — 第三十届MoMA“新摄影展”观后

文／江　融　1-112

走向新的综合 — 观“再影像：光的实验场”有感

文／胡　斌　2-102

回到观者的凝视中 — 看第四届纵目摄影双年展

文／程　卓　2-108

叶景吕回家 — 《观我》中的照相馆和叶景吕的时代

文／徐希景　2-112

历史与影像：互为“他者” — “战争时期的中国摄影”研

讨会纪实 文／燕　舞 2-116

《摄影诗学》：对摄影客体的探索 编译／张　汉　3-121

77张《美国人》文／岳陌凡　3-126

我眼中的萨尔加多　文／王卫光　4-148

一个和七个 — “再看・再观察：我的放大机Ⅱ”观展

文／陈奇军　4-152

直接摄影的边界 — “再看・再观察：我的放大机Ⅱ”策展

人蔡萌访谈　访谈／陈奇军　居　淼　4-158

摄影往何处去 — 第36届纽约摄影展销会观后

文／江　融　5-100

埃里克・索斯：当代美国情绪的捕捉者

文／傅尔得　5-107

落日余晖 — “故宫禁城及文物播迁影像特展”及“摄影专

题研讨会”　文／陈　申　5-116

从摄影交流到文化自觉 — “摄影留学后研讨会暨作品展”

在京举行 文／ 周星宜　6-148

回望“北张” — “南郎北张：张印泉摄影研讨会”在京举行

文／陈奇军　6-154

出入《四月前后》　文／胡　昊　6-156

何时离去　摄影并文／骆　丹　7-122

骆丹：回到一个人应有的样子 文／傅尔得　7-126

从“关怀摄影”到“视觉文化”

— ICP重新开馆后首展展评　文／ 江　融　8-154

照相的人在阿尔勒　文／ 姚　瑶　9-126

国际化策略和本土权重：2016年影像上海艺术博览会观察

文／钟华连　10-140

曝光的相机: 凝视的凝视 文／刘铖望　10-147

马格南手稿：让经典重回母体　文／郑梓煜　10-158

经验与实践：高校摄影教育与青年影像研讨会侧记

文／何　博　11-110

历史底蕴与当代迷思 — 乔治・伊斯曼博物馆“摄影与美国

国家公园”展观后　文／董宇翔　11-114

东游记 — 第六届大邱国际摄影双年展策展与观看笔记

文／朱　炯　11-128

历史影像中的新西兰华人　文／李海蓉　11-137

辛迪・舍曼：藏家办的个展　文／傅尔得　12-121

为什么是女性？为什么是摄影？ — 观“1970年代的女性主

义先锋艺术”展　文／刘铖望　12-134

梦幻的翅膀—看来自欧洲的摄影展　文／马　夫　12-145

论谈

观看即是观点 — 尤金・阿杰引发的摄影思考

文／高　岩11-146

回归摄影之路—日本摄影论概说　文／林　叶　12-156

慢读

公元兴衰 — 中国感光材料工业的缩影　文／谢　琳　5-13

影廊

大合影　摄影并文／肖吉地　1-120

仓库一隅　摄影并文／陈　石　1-128

上海面目　摄影 ／ 郑知渊　2-120

现实・空间・面目 — 来自眼睛的思索　文／郑知渊　2-128

秦巴小镇的人们　摄影并文／袁超英　2-132

小镇的诙谐 — 袁超英访谈　采访／岳莫凡　2-136

绿皮火车 摄影并文／ 钱海峰　3-133

追火车 摄影／王　嵬　　文／马　夫 3-142

戛然而止的生活　摄影并文／邹璧宇　5-138

堂前间　摄影并文／郭国柱　5-149

虚度 摄影并文／ 梅若梅　7-132

可看见的黑暗　摄影并文／ 刘树伟　7-140

可能　摄影并文／ 王轶庶　7-146

过四姑娘山　摄影并文／史国威　9-135

史国威：一种向内的深沉表达　采访并文／钟华连　9-137

扭曲的时间　摄影并文／孙　略　9-147

穿针引线 — 激情让生活更稳定　摄影并文／吴丹丹　9-157

吴丹丹：把图像世界与现实生活连接起来

采访并文／钟华连　9-158

苏醒智慧　摄影／苏　智　文／潘　科　9-164

剧照人生　摄影并文 ／ 苏德新　11-152

戏剧有你，真好 摄影／李　晏　文／灵　子　11-162

视点

新闻与艺术的再纠结 — 从路透社封杀RAW看新闻照片的

“美容”现象　文／陈奇军　1-134

摄影200年 — 发明摄影术的故事　文／陈奇军　2-142

理想的颜色 — 控制影像颜色的关键

摄影并文／高　函　3-152

摄影名利场 — 尼埃普斯与达盖尔的那些纠结事

文／吴　钢4-162

“决定性瞬间”的先决条件　文／李　夏　5-158

从亚当斯的《月升》到数码黑白摄影　文／安　全　7-154

业界

镀金相机 — 120篇　文／陈　述　1-142

风光摄影的职业态度 — 王建军一席谈

摄影／王建军　采访／陈　述　1-148

北欧向北 — 谢墨的EOS 5DS R高像素之旅

摄影／谢　墨　采访／居　淼　1-154

芭蕾处子秀 — 尼康D7200试机　摄影并文／蒋经宇　1-160

与你同行 — 思锐摄影包推荐　摄影并文／容　晶　1-162

《中国摄影》与TIPA　文／陈奇军　1-164

业余摄影的职业追求 — 李逸鸿访谈

摄影／李逸鸿 采访／陈　述　2-158

百年锤炼 — 蔡司Milvus系列镜头

摄影并文／谢　墨　2-164

水中精灵 — 带着索尼Α7RⅡ下海

摄影并文／孙少武　3-158

飞思XF IQ3 100、索尼RX 1R Ⅱ TIPA 测试

编译／吴　静　3-162

佳能之“能” — CP+2016展场内外 文／陈　述　4-170

TIPA 测试：富士X-Pro2、奥林巴斯PEN-F

编译／吴　静　4-174

第26届TIPA大奖揭晓 — 《中国摄影》杂志出席2016年TIPA

成员大会　文／郑　浓　5-166

凝固瞬间 — 佳能EOS 80D镜头下的

文／刘宇清　6-168

“大”道理 — 访哈苏首席执行官佩里・奥斯汀

采访／陈　述 6-170

P&E上的角色转换　文／本刊记者　6-172

TIPA测试：尼康D500、佳能G5 X　编译／龙晓璇　6-174

童话故事的延续 — 访“佳能十佳摄影师”郑洋

摄影／郑　洋　采访／周星宜　7-160

EOS王者逐鹿非洲 — 佳能EOS-1D X Mark Ⅱ纳米比亚行摄

之旅　摄影并文／陈　攻 7-166

TIPA测试：索尼Α68、宾得K-1　编译／龙晓璇　7-170

业界月评　文／本刊记者　8-162

当后期高手遇到半亿像素　摄影并文／闫　飞　8-166

第三只“猫头鹰”蔡司Otus 28mm f／1.4镜头

摄影并文／隋晓龙　8-172

业界月评　文／陈　述　9-172

TIPA测试：佳能EOS-1D X Mark Ⅱ　编译／杨朔昕　9-175

业界月评　文／陈　述　10-170

TIPA测试：索尼RX 10 Ⅲ　编译／杨朔昕　10-173

业界月评　文／陈　述　11-170

TIPA测试：适马 SD Quattro　编译／龙晓璇　10-173

体育摄影师的“自选动作” — 魏征访谈　摄影／魏　征

采访／陈　述　11-162

业界月评　文／周　群　11-170

TIPA测试：佳能EOS 5D Mark Ⅳ　编译／刘春鹏　12-171

艺苑

“美丽中国”全国风光摄影艺术大展侧记

文／本刊记者　1-166

“塞上明珠 — 定边杯”全国摄影艺术大展

文／本刊记者 2-168

《中国摄影》杂志走进七峰山影友联谊会

文／本刊记者　2-170

2015“天翼手机杯”全国摄影大展　文／本刊记者　3-164

第三届鑫吉海杯“我的医院 我的家”主题摄影大展

文／本刊记者　3-166

第二届“中华情・两岸美”海峡两岸职工摄影大展侧记

文／本刊记者　7-172

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