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十年前上映了一部由香港导演刘伟强执导、由韩国演员全智贤、李成宰和郑雨盛主演的中韩合拍电影《雏菊》。
本片分为亚洲版和国际版两个版本，《雏菊》的亚洲版是我第一次接触到的版本，也是我所钟情的一个版本。电影讲述了全智贤所饰演的画家慧英、李成宰饰演的国际刑警郑宇和郑雨盛饰演的杀手朴义三人之间的爱与命运。
本片取景于荷兰的阿姆斯特丹，影片一开始我就被阿姆斯特丹小镇郊外那一望无际、安静而繁茂的田园风光深深地吸引了，蜿蜒而下的小镇道路上，慧英骑着脚踏车带着绘画工具自由地飞驰着，风拨起她的长发，她轻快地踩着脚踏车前往那片绵延生长着雏菊花的原野，伴随着背景音乐那优美的、流动着的钢琴声和有着一种安静的力量的和声，让人有一种仿佛置身画面之中、全部身心经历了一场洗礼的透彻感。不止影片开头如此，整部影片在画面的构图和取景上都别有一番考究，总能让观者有一种难得的真实感和令人赞叹的美学体验。
影片围绕雏菊花儿，讲述了发生在上述三人之间美丽的误会、安静的爱恋、以及超越生死的爱的表达。雏菊的花语是深藏在心底的爱，也正是因为他们那深沉的爱恋，才造就了这样一个美好的故事。
值得一提的是，影片开始没多久，全智贤所饰演的画家慧英就因为意外而失声，这使得全智贤在本片中几乎全是在用表情、动作等非语言的形式来表达人物情绪和情感的变化，而她的表达会让人觉得，除了全智贤，很难想象出第二个人能把慧英的喜怒哀乐表达地这么贴切、这么无可挑剔，这么让人感同身受。她愉悦你愉悦，她忧郁你忧郁，她心痛你心痛，她心烦意乱你也坐立难安。而且随着故事越往后发展 ，这种代入感就越强，你会由衷地体会到这些渺小但纯粹的爱恋是多么珍贵。
本片的叙事手法也很独特。影片依次从慧英、郑宇和朴义三个人的角度讲述和推进剧情，随着每个人的内心独白都表达完全你才会有恍然大悟之感，之前的谜题被一一揭晓，感动、渴望、好奇、心疼……各种情感体验会不由自主地涌上心头。
影片中出现了五条爱情线：朴义和慧英之间、慧英和郑宇之间、以及慧英对那个为她修木桥、默默送她雏菊花的影子人。在这其中，最让我感动的其实是朴义对于慧英默默的、执着的、呵护的、用力的爱。
为了给慧英一个惊喜，他在郊外的小河之上偷偷地打造了一座美丽而安全的木桥；
为了在身体和灵魂上靠近心爱的人，他租了广场旁边的房子在每个周末靠着窗，远远地观察坐在广场作画的慧英，他开始种雏菊花，并且从不知莫奈、德加为何人的画盲，到成为了一个可以画出一幅幅优美的风景油画的业余画家；
为了发泄心中对于郑宇闯入她和慧英生活的不满，他像个小孩子一样假装不经意地经过不认识自己的郑宇身边，自顾自地用一连串的专业名词讲他们面前一幅画的表现手法，然后满意而潇洒地离开；
为了从影子里走出，进而走进慧英的生命里，他勉强而冲动地想以郑宇偶然走进慧英生命里的方式去靠近。可慧英的心里、那个属于影子人的位置早就被原本是局外人的郑宇占据了啊，他所追求的爱与保护，在不知不觉中让这份美好的缘分遗憾地迟到了。直到最后，他告诉了已经有所察觉也有所误会的慧英事情的真相，可结局却令人唏嘘不已。
喜欢导演对于影片结尾虽稍感牵强却使影片得到了不止一个梯度的升华的处理，“No matter what，the future can be changed.”随着那句熟悉的、充满着忐忑与期待的“flowers!”的呼唤声响起，影片结束，而作为观影者的我的心情却每次都久久难以平复，只想静静地坐听片尾曲的结束，感受即使电影散场也很难降下来的自己内心的温度。
作为一部我喜欢了十年、反复观看了无数遍、甚至有些台词都能倒背如流的电影，《雏菊》在我心中的地位举足轻重，它潜移默化地影响了我之后的爱情观和在情感表达上的方式。我喜欢慧英的那份美好和沉静，我心疼和理解朴义的那份执著、深沉却又无所适从的爱恋，我也能稍微领悟慧英对于神秘的影子人、对于郑宇、对于朴义的种种情感变化。
在生活里，我们很多人都是慧英、都是朴义，我们追寻着、等待着、心动着、自制着、痛苦着、愉悦着、遗憾着、也期望着。
好的电影是一台造梦的机器，希望我们梦醒来后，能够像经历了一场刻骨铭心的真实体验一样，能够在生活中弥补我们因为电影而产生的关于“如果”的假想，或者能够让我们通过电影对自己有更进一步的了解、能够让我们拥有哪怕只是一丁点的成长。
影片中，慧英有一个对她有着重要意义的时刻：下午4点15分，朴义有着一个让自己爱得深刻却永远也没办法拥有了的人。我在生活中也曾拥有这样一个时刻：22点50分，也拥有着这样一个人。那你呢？
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