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钧瓷，始于东汉，历经千年而不衰，以其独特的窑变艺术而著称于世，始终位于“中国五大名瓷”之榜首。
“雅堂无钧瓷，不可自夸富。”钧瓷造型以端庄、浑厚、古朴、文雅为特色。它作为传统作品多以樽、鼎、钵、洗、瓶等陈设品展示于人，置之庭室，富丽堂皇，满屋生辉；陈之几案，赏心悦目，雅致韵人。因工艺之独特，以及“十窑九不成”的制瓷难度，钧瓷有着黄金都难以超越的价值，作为古代达官贵族之财富与身份的象征也丝毫不为过。
钧瓷最突出的成就在于改变了以往单一色釉瓷的局面，在中国古代陶瓷工艺史上具有极其重要的意义。钧瓷釉色多样——青者若蓝天，月白胜美玉，红者或如盛开的牡丹，或如深红的海棠，蓝紫相间，绚丽多姿，紫红相映，如莹润的玛瑙，凝厚深沉。有诗言曰：“雨过天晴泛红霞，夕阳紫翠忽成岚”，说的就是钧瓷特殊的美感和艺术效果，这也是钧瓷的名贵之所在。
钧瓷的釉色多样，不仅如此，釉色各不相同，但却找不到两件色彩完全相同的产品，这就是所谓的“钧无双配”。更为特别的是，钧瓷的釉色是在烧制过程中自然形成，非人工描绘。
钧瓷之所以能够形成多种釉色，在于它的窑变艺术。“窑变”聚色成形，形成了犹如暮沉霞飞、紫翠生烟、寒鸦归林、仙山琼阁般意境万千的钧瓷景观。古代钧瓷创用铜的氧化物作为着色剂，在还原气氛下烧制成功的铜红釉，为中国陶瓷工艺、陶瓷美学，开辟了一个新的境界。在烧制过程中，从采料、粉碎到设计、注浆、修刻、对接、定型、上釉、煅烧等等，须经72道工序。浇制的难度之大，有十窑九不成之说，故而名贵。
除了色彩之外，钧瓷的造型多极简大方，反而更能凭借器物本身的色彩、纹路给人以最拙朴、最独具特色、最巧夺天工之美感。就这一点来说，钧瓷的制造与慕布卡的设计理念有异曲同工之妙，慕布卡同样不追求产品的复杂与华丽，只是融入极少却极为巧妙的设计，以实现“少即多”，给人无限的想象空间。
以慕布卡首创的文艺苎麻帘子为例，风格独特的夏布帘子，最大限度地保留苎麻的自带的拙朴感，不仅能烘托出人与建筑环境的和谐氛围，显示了扣人心弦的艺术魅力，而且还以极富自然气息的材料肌理质感和手工韵味情调，唤起人对自然的深厚情感，从而消除了现代生活中，因为大量使用硬质材料制品所形成的单调感、冷漠感。当家住进苎麻这种自然草木，近处如临森林，远观似意境画卷，实乃格调之选。
