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“我们就是饿死！死外面！从这里跳下去！也不会强迫着去做自己不喜欢的动画！”
如果用一句话来形容《Overlord》、《一拳超人》、《某魔法科高校的劣等生》的制作公司MADHOUSE曾经的模样，这句话应该更适合不过了吧？毕竟，纵观当今整个日本的动画产业，能够做到像过去的MADHOUSE那样不在乎赚不赚钱的动画公司，一个都不存在。曾有人以“铁骨铮铮”四个字调侃《Overlord》中的主角形象，可是，它的制作公司MADHOUSE却早已不是那个“铁骨铮铮”的样子了。
而一切，都要围绕一个男人开始说起，那就是MADHOUSE的前任社长——丸山正雄。
时间来到1972年，这一年，MADHOUSE前社长丸山正雄和几个同事一起，从阿童木之父手冢治虫所创办的动画制作公司“虫制作”离开，创办了动画制作公司MADHOUSE。最初的MADHOUSE以协助其他动画公司制作动画为主要工作，很少涉及动画的独立制作。因为没有统一的动画制作风格，公司内的员工又有很多数一数二的动画人，理念的不同导致矛盾的出现，于是，1980年的时候，部分员工脱离了公司，留下的丸山正雄便是在这个时候当上了社长。
MADHOUSE公司LOGO
或许是出于对同伴离去的遗憾，成为社长后的丸山正雄，决心将MADHOUSE打造成一个能够容纳拥有任何动画制作理念的公司。他上任后的第一件事，便是减少公司曾经作为主业的协助制作工作，将工作重心转移到OVA和剧场版动画之上。这一时期，MADHOUSE一边大量产出着OVA和剧场版动画，一边努力的培育着动画制作方面的人才。这为其日后的疯狂，埋下了伏笔。
《白箱》中的动画公司社长丸山正人，其原型便是丸山正雄。
1998年，MADHOUSE在制作了近20年的OVA之后，终于开始大量的制作TV动画。这一年，觉得时机已经成熟的丸山正雄，领导着MADHOUSE在那个全年TV动画数量仅有数十部的年代里，一口气推出了五部TV动画。这其中，还包括了《魔卡少女樱》这部在全世界范围内都拥有着大量粉丝的超人气作品。
《魔卡少女樱》的大热，令MADHOUSE的名声更加的响亮了起来。1999年，MADHOUSE被同业公司PAOHOUSE吸收，改名MAD·HOUSE。被吸收，不止是在名字中间加一个小点点，也意味着拥有了更多可用于动画制作的资金。有了钱的MAD·HOUSE，开始了自己的疯狂。
2000年~2009年，短短十年的时间里，仅TV动画，MADHOUSE就制作并放映了近90部，平均每年出品九部。尤其2005年前后，制作水平已经逐渐达到顶尖的MAD·HOUSE，被其他公司各种注资和入股，在改名回MADHOUSE的同时，制作经费也变得比之前还要充足。于是，06年开始，MADHOUSE每年制作动画的数量又达到了一个新的高峰。仅06年一年，便推出了包括《死亡笔记》、《NANA》在内的十一部高质量作品，这在当时的业界是独一无二的。
庞大的动画数量，必然伴随大量新人的培养和启用。《魔卡少女樱》是浅香守生监督的第一部TV动画，《死亡笔记》是荒木哲郎监督的第一部TV动画……而除去TV动画，在剧场版动画方面，今敏、细田守等足够代表一个新的时代的动画监督，也都是在MADHOUSE中成长起来的。这些监督，他们每一个人都拥有属于自己的风格和擅长监督的作品类型，因此，他们所负责的作品，无论在风格还是类型上，都存在着很大的差异。
今敏监督作品《红辣椒》中绚烂的视觉效果，这部作品集合了今敏以往作品中的所有元素
萌系、燃系、黑暗系、少女系、后宫系、日常系、BL、GL……MADHOUSE所制作的动画，几乎包含了日本动画的所有类型。每个动画人都可以去选择制作自己想要制作的作品，每个动画人都可以在动画中夹杂浓厚的个人色彩。
丸山正雄通过对动画人想法的尊重和引导，令越来越多多富有思想的动画人拥有了可以展现自己才华的舞台，却也因此使得其所出产的作品风格和题材因监督的改变而改变，缺少了从商业出发的元素。这令其所出产的作品，即使质量优秀，依然以小众作品为主。
上文中提到过，丸山正雄希望将MADHOUSE经营成一个能够容纳任何动画制作理念的公司。毫无疑问，他成功了。他为拥有梦想的动画人们创造了一个自由而富饶的沃土，不计得失的让他们在其中自由的成长。
《蔷薇少女》、《我太太是高中生》、《赌博默示录》、《大江户火箭》，不同的题材，不同的风格，这是MADHOUSE作品的常态。
不过，不考虑商业价值，赔钱也就成为了理所当然的事情。在那个将碟片销量作为动画制作公司主要收益方式的年代，MADHOUSE竟有近半数的作品，连几百张碟片都没有卖出。尤其06年之后的几年，几乎可以用“血本无归”来形容。
07、08年MADHOUSE的动画超暴死表格。最后的六个*代表着卖得太少连数据都统计不出。
然而，即使如此，丸山依然没有改变MADHOUSE的制作理念。为高人气作品出续作？流行的轻小说“广告片”？做那种东西有什么意思？有那资金，还不如多做一些真正“优秀”的动画。
于是丸山就“被辞职”了。2010年，经济上面临危机的MADHOUSE被收购了84.5%的股份。股东公司派来了新任社长，丸山只好离开了陪伴自己近30年的公司。不过，年近70的他并没有因此而结束掉自己的动画人生涯，依靠在圈内积累的口碑和人脉，他创立了全新的动画公司MAPPA以继续贯彻自己的方针。
MAPPA公司LOGO。有没有种似曾相识的感觉？
失去了丸山的MADHOUSE，并没有失去这么多年来培养出的优秀人才。虽然在最初的几年，作品数量锐减到一年不过五部，风格依然是MADHOUSE的风格。
可是，毕竟失去了曾经的默默支持着大家的温柔的社长，在缓慢的发展之中，曾经毫不在意商业二字的MADHOUSE，开始一点一点的向商业靠拢。不仅做起了曾经唏嘘不已的轻小说改编，风格上也逐渐趋于平静。而《魔卡少女樱》时隔二十年后的续作再开，《Overlord》一年内的二三季连播，都是其改变的证明。
很多事，终究是会改变的。死也不吃饭的王境泽最后还是吃起了饭，这辈子都不会打工的切格瓦拉也还是跑到饭店做起了服务生。这是名为“现实”的苦涩，它会让很多事情在不知不觉中改变，发觉时，已物是人非。
丸山离去的八年里，MADHOUSE逐渐扭亏转盈，从异类归为平凡。但因为丸山时代为公司培育了大量优秀的动画人，时至今日，MADHOUSE的作品依然还是业内高水准的代表。文章至此，本应以惋惜丸山的形式结束，但是——
根据朝日新闻记者小原笃报道，在广岛国际动画节演讲的问答环节中，丸山表示自己新成立的动画制作公司MAPPA四年后终于开始盈利了，这让他感到“唔，这不是我的公司”。于是他退下MAPPA社长之位，跑去设立了新的动画公司Studio M2。
所以，至少，丸山没变，他成功的令MADHOUSE成为日本最优秀的动画公司之一，虽然年过七十，也一定还会继续引导更多怀揣梦想的动画人吧？