返回目录：经济新闻
不知道观众是否还记得当年两个孩子一些小小的念想就引得我们掏心掏肺的伊朗电影《小鞋子》，那种在穷困与寥落的世道里奋力向前，为自己理想里的成果不顾一切的决然，兄妹俩用一双橡胶跑鞋相互扶持的温暖，从头到尾在黯淡的世道里闪烁着童年天真与不谙世事的光芒以温暖人心的导演——马基德·马基迪又回来了。
这个擅长用孩子视角来观察和反映底层社会人与人之间相互救赎的纠葛情感来讲故事的导演，在经历《天堂的颜色》与《麻雀》这样的高分电影之后，用新创作的《云端之上》里，印度底层社会里埃米尔与塔拉姐弟俩的遭遇，试图唤醒人们对于底层人民的关心！
这次，马基迪的镜头从尘土飞扬的伊朗移到了清新与脏乱并存的印度，用平实的镜头和写实的角度，描述出一对从小失却家庭温暖的姐弟，如何在压榨他们的社会与旁人的纠葛里，慢慢找到生存下去的勇气，并且学会如何去爱护别人的过程！
肮脏与瑰丽并存，陷落与飞翔共往！
《云端之上》的镜头很讲究，它不着悲喜的记录着埃米尔和塔拉所生活的环境，将那些印度社会里必然的泥泞肮脏，与人物内心里的高贵向往，事无巨细的展现出来。
将共生共存的一切都不带情绪的交付给观众自己的眼睛，让观众自己去看、去听、去体会生活在这样环境里的一切感情。
洗衣场里那些肆意横流的污水，街头那尘土飞扬的道路和道路边堆积和散落的各种垃圾，干涸河床里残留的淤泥，一直到女子监房那潮湿阴暗到滋生出来被小孩子习以为常甚至拿来当作玩具的老鼠，以及琥珀色画面里时刻流露出的与绿树白鸽阳光不和谐的点滴片段，都很直白而毫不掩饰的展现出印度社会现实里生活环境不尽如人意的一面。
而与之相对的，则是在私人家庭里，埃米尔对于生活空间的追求。狭小但是洁净，光照充足的小房间，门外小小走廊上养着象征希望的白鸽。
很多时候，埃米尔清早醒来，白鸽会从窗口飞到他的房间里，徜徉在沐浴着阳光的干净地毯上，那一刻恍若梦想照进现实的美好，让人振奋起精神去面对每一天的美好与辛劳。
可惜，梦想只能像阳光一样照进现实，却不能将现实彻底点亮。推开门出去，埃米尔要面对的，是整个社会的混沌与肮脏！
所以，象征梦想的白鸽也逐渐在污染埃米尔的私人空间，从走廊开始侵入卧室，甚至终于将卧室沾染到一塌糊涂，无法恢复！
而塔拉，更是将自己早些年的纯真美好彻底埋葬在了现实的泥潭里。那个阴暗如同洞穴的床铺，就像她现今所处的境地——她年纪不大，面貌还算得上姣好，但作为社会最底层的失婚妇女，逃离了丈夫的暴虐却不能逃脱男权社会里男性的逼迫。
经济紧张使得她需要时不时依靠出卖自己来换取报酬，而洗衣场的老板一直对她包藏祸心，各种社会上青年对于她不怀好意的目光，都闪烁着男性仅在意她身体却并不想拯救她的生活的贪婪。
而监狱里那些借着社会规则来对她的压榨与迫害的女性管理人员，却用将自己变成男权社会附庸与教条维护者的姿态，进一步的强化了男权在社会现实里的不可动摇性……
塔拉命运的不断坠落，体现出整个社会对于弱势群体的一步紧跟一步的那种恃强凌弱的欺凌。
而这样的肮脏里面，是她们追求向上飞翔的内心，他们竭尽全力去改善自己的生活，哪怕突破法律的界限，去铤而走险！
所以，他们一边坠落一边飞升，妄图提着自己的头发将自己从生活的泥沼里解脱出来。可惜，生活是如此强大的把他们往下拽，让他们的梦想逐渐淹没在那干涸河床的淤泥里……
现实里，沉重如斯的翅膀是无法起舞的！
在我们接触过的大部分印度电影里，总是有大篇幅的歌舞桥段或煽情或强行的出现在原本流畅的叙事里，成为被其他国籍观众所诟病的一点。
而《云端之上》却颇具国际视野，它启用奥斯卡级别的印度音乐大师A`R·拉赫曼为影片谱写了13首原创曲目，大量使用印度民族乐器和纯音乐演奏，在背景里若隐若现的烘托剧情与人物情感。
但是，归根到底一点，他很克制的没有让里面的主角像以往的电影那样突兀的在剧情里用大篇幅的歌舞场景来完成剧情的推进与转折！
因为主创们知道，真正在苦难里生活到近乎绝望的人，是没有心思去歌唱跳舞歌颂美好的。就像是塔拉和埃米尔一样，他们背负着的生存压力和近乎无望的未来，使得他们无法将自己承重的生活像丝绸一样的扬起，他们只能默默承受这无望与焦灼的重压，发不出一丝声音！
但是，偶尔生活里的甜蜜会滋润他们即将枯竭的灵魂。在收养着阿莎的日子里，埃米尔享受着大哥哥的责任与孩子们对自己的依赖。他会在夜里，用投影戏的方式，隔着帘子用扭曲而轻快的舞蹈去取悦阿莎和她的祖母，享受一个家庭里男性成员对于女性成员该有的责任，以及女性成员对于男性成员该有的赞美与回应！
而塔拉在监狱里与小男孩丘图的互动，管教弟弟一样教导丘图，训斥不懂事的丘图拿着老鼠当玩具，转头却被丘图拿着老鼠追得尖叫着到处躲避。像极了日常生活里平常人家的当家妇女和少不更事的小孩子的生活点滴，在让人感动的同时也让观众鼻酸！
我们都是孩子，所以见不得孩子被亏待！
从小，埃米尔和姐姐塔拉都没有享受过家庭的温暖，某种程度上可以说，他们是残缺家庭的牺牲品。塔拉因为家庭家底和父兄势力的不足，出嫁后无法和丈夫平等相处，导致和自己一起生活的弟弟总是被酗酒成性的丈夫殴打，情况严重到有时候连自己都会被牵连。
之后脱离丈夫，在洗衣场找到微博收入维持生计，却没有时间和经历去管束逐渐成年的弟弟埃米尔，只好放任他在街头游荡，逐渐变成了一个为了追求财富和改善生活机会不择手段的街头不良少年。所以，才会在警察追查毒品的过程里直接被列为了嫌疑对象，在被追击的过程里，引出后面的种种！
他们经历过残缺而艰辛的童年，所以见不得那些天真的孩子再一次重复他们的轮回。这就是编导最可贵的一点，他可以容忍自己陷落在泥潭里万劫不复，但是不忍心让无辜的孩子再一次踏入陷死无数人的泥潭！
于是，塔拉和埃米尔开始了对孩子的救助和抚养，用自己绵薄之力来避免身边这些孩子免于接受他们这样的宿命轮回，也开始完成对自己人生的救赎。
在最肮脏最低贱之处，用爱意去开出素净的莲花！
塔拉在肮脏阴湿的监房里像教养自己孩子一样养育狱友的孩子，那种透出画面的母爱之情，让观众动容。而电影最末，她和孩子从封闭的门口向外试探，去感受雨水的一大一小的两只手，就仿若在恒河污水里飘荡摇曳的莲花，从最肮脏的淤泥里钻出来的圣洁。
她胸怀里的母性在最低微之处，绽放开最素淡却持久的花朵！
而这伟大的母性，也在滋润着身边淤泥里原本已经僵死的人们。
而在经历阿卡什的死亡之后，所有营救姐姐的努力均告失败的埃米尔，在一夜之间成熟而且苍老了。他告别了以往所有的年少轻狂，在又一个黎明，带走了阿卡什幼小没有谋生能力的女儿阿莎，抛开无法改变的过往，去迎接一个全然的新生。
埃米尔走在晨光里，怀抱幼女，无视身边狂欢的人群，一往无前的背影，宛若每一个父亲，恍如一位新生的神袛！
马基迪的眼里心里，孩子是世间最为圣洁和不可玷污的存在。正是因为他这样的坚信，使得已经陷在生活里毫无反抗余力的塔拉和埃米尔姐弟，从最深层的泥沼里奋力的挣脱出来，在最绝望的地方，找到希望的光！
他们在泥沼之中，大雨之下，找到白云之上的纯澈与自由，找到足以在生活里继续下去的解脱与勇气！