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2月8号,德国公布了「金鼻子剽窃奖」的获奖名单,前十获奖者全是中国公司,堪称设计大满贯。
2018年的时候,这个奖项的前十名,只有一半是中国制造商。
而这完全让人兴奋不起来,因为这是个反对山寨而设立的剽窃大奖,得奖的人估计都这个奖项赶紧消失。
如今许多设计师,为了谋求快速利益,会直接当起别人创意的搬运工。
他们奉承拿来主义,设计不经过深度的思考,做出的产品不仅形体比例差,而且产品用料也十分低端。
01.中国设计的抄袭大满贯
一等奖
「Typ 2000角座阀」,喜提本届“金鼻子奖”的状元称号。
角座阀是工业生产中频繁启动的重要连接件,中国厂商照搬了Bürkert的典型设计元素。而这产品只是抄袭了外形,它的用料和比例,完全和原版不是一个档次。
二等奖
挖掘机的火爆,不止在山东蓝翔,玩具厂也是他们的主力舞台。
德国Bruder玩具公司的仿真轮式挖掘机,是由原车厂直接授权以1:16的比例复制的。中国玩具厂家可省事多了,直接复制德国的这辆挖掘机,比例随机。
评委评价:便宜的材料,松散的硬件对孩子很危险。
三等奖
号称“法国国宝”的STAUB珐琅铸铁锅,也免不了被山寨的命运。
中国厂商复制的“国宝”锅还原度很高,但用料却是对人体有害的铝,这比起原锅用的优质铸铁,差的是还人们一个健康的身体。
鬣狗奖
德国Steinel照明探测器,作用是防盗照明,没曾想防不了山寨售卖。
这款产品因为被19家仿冒厂商抄袭,从而获得了2019年度德国“金鼻子剽窃奖”的特设奖项“鬣狗奖”。
Steinel公司痛心地表示:“我们的经济损失必须以百万计。”
02.让设计师厌恶的剽窃奖
金鼻子剽窃奖的创办导火索,是由某个香港厂商的抄袭点燃的。
某个香港厂商抄袭了,德国工业设计师里多·布瑟的电子秤,销量十万多台。
布瑟看到后立马制止了这家的抄袭行为。然而星星之火可以燎原,更多的厂商看到了甜头,也开始抄袭布瑟的电子秤售卖。
布瑟曾向德国法律求助,可惜那时的德国法律并没有完善的版权保护条款。
既然法律制裁走不通,那就让大众知道仿品和原作的差距。
出于对版权意识的觉醒,他在1977年创立了「金鼻子剽窃奖」,试图用一年一度的剽窃奖项,去警醒那些对原创漠视的企业,引起公众对原创设计的关注。
这个奖从创立以来,每年会选出十余件山寨产品,但从来没有人来领过奖,可惜了这个原创设计的金鼻子奖杯。
奖杯为一个有着长鼻子的小黑人,底端印有醒目的“剽窃”字样。
设计灵感来源于德国俗语:sich eine goldene Nase verdienen(挣了笔大钱),专门用来讽刺那些用抄袭来获取利益的行为。
这个“金鼻子奖”和“金酸莓奖”以及文学界的“白莲花奖”一样,都是在嘲讽制作者的作风问题,是一种反向约束和警示教育。
03.山寨设计欢乐多
产品设计毕竟体量小,抄袭容易。但就算大体量的建筑,难道就没有抄袭了?
经济的快速扩张,低利润的产品加工,满足不了人们对财富的渴望。土老板和设计师开始联手,立足本土品牌,将寻找设计意向的想法放至全世界。
抄,细致入微地抄。
于是,中国粗制的山寨设计,从产品到建筑,都充斥着世界大同的味道。
如今年年前,西安鼓楼出现的诡异变脸兵马俑,是政府为了宣传西安而做的体验装置,试图打造一种街头文化的娱乐。
但这个奇特的装置,不仅在网上槽点满满,还被爆出是抄袭国外的装置。内行抄门道,外行抄热闹,而这个装置似乎只抄到了恐怖感。
又如苏州相城区元和塘上,有一座酷似英国伦敦塔桥的大桥。
四座塔楼、四顶王冠,浪漫伦敦塔桥的建筑要素,都能在这找到。
分析抄袭作品,如何说话才专业?
“做的不像。”这一句话,就可以拉开你与大众的专业距离。
它的外形参照了英国伦敦塔桥,但比伦敦塔桥还多两座塔楼,而这便是中国特色“人多力量大”在建筑上的转译设计手法。
不过即便是融入了中国特色的设计手法,也难以改变丑的事实。
而这仅仅是苏州相城区的「56座仿制世界名桥」计划中的一座。
苏州相城区,不足三平方公里的地方,竟要容下这么多山寨名桥,好比一个小孩,去“啃得起”点了个全家桶,这该怎么吃得消?
古人说:上有天堂,下有苏杭。
苏州跨大步地迈进设计新时代,杭州当然不能落下风。
可单抄一座建筑能改变什么?不能,那就抄一座城吧!
杭州“山寨巴黎”的横空出世,让没钱出国旅拍新婚夫妇,惊喜尖叫,出国旅拍的新婚夫妇,后悔万分。
你哪里分得出这是杭州?还是巴黎?
不仅规划布局、建筑造型酷似,就连绿化、雕塑、水池、装饰画都一同复制过来,从里到外的巴黎风味,能让巴黎游客来苏州时不禁感叹:有种回到了家乡的感觉。
山寨国外建筑的设计模式,在国内早成为了常规现象。
据不完全统计,中国至少有10座“美国国会大厦”、4座“凯旋门”、2座“狮身人面像”、一座“埃菲尔铁塔”,以及数十个“欧洲小镇”。
有国外媒体记者写道:“在中国,一下午可逛遍巴黎、威尼斯。”
类似这样直白抄袭名建筑的还有很多个,但有趣的是,这些低级的山寨建筑风,只流行在大城市的卫星城、二三线城市及乡镇里。
大城市市中心,为什么没人做山寨设计?
市中心美术馆和博物馆等文化产业的发展,让人们的审美情趣有了一定的提升,没有灵魂的山寨设计,不会得到民众的青睐。
加之大城市的生活节奏紧,消费爆款换代速度快,不入流的山寨设计,根本没人在意,是费钱不讨好的设计负面教材。
04.跨越山寨与原创的设计鸿沟
虽说现在日本大师众多,普利兹克奖也拿了好几届,但山寨建筑一点都不少!
说起山寨史,日本比中国早多了。
别看日本诞生了索尼、松下、东芝这样的国际品牌,但在20世纪初,日本也是一个山寨大国。
东芝家电就是模仿欧美产品起家。它的冷藏柜设计,彻彻底底模仿通用电气的冷藏柜,外形和内部构造一并模仿。
虽然这些产品外形模仿很到位,但耐久性、稳定性差距很大。比如二战时期的日式战斗机,完完全全“”欧洲的热带战机。
二战之后,日本市场上的优秀产品不算多,粗制滥造的产品依然横行。
就连尼康的初号相机,是以德国蔡司相机为模板做的设计,甚至连机型命名方式、相机商标位置这些微小细节,都完全照抄。
甚至1990年上映的美国电影《回到未来3》,都植入了调侃日本山寨制造的片段。”Made in Japan“在那时候的欧美,等同于“垃圾货”。
曾经的“山寨大国”日本就是生扛骂名,一边模仿、一边进化,现在成功洗白为超一流“设计大国”。
首先,从战略上重视原创设计。1951年,松下幸之助前往美国考察,回国后成立了日本最早企业内部的设计部门;很快,索尼、东芝这些企业也一同跟进。
其次,舆论媒体树立正确三观。《生活手帖》杂志从1954年左右开始,发布《日用品检验报告》,积极对各类日用品做出评价,粗制滥造的产品没有了生存空间,之后就逐渐从市场上消失了。
另外,打造成熟的创意产业。1955年建立的“每日工业设计奖(现更名为每日设计奖)”,一直到今天都作为代表日本的设计奖项,是帮助日本设计成长的其中一支力量。
进入20世纪60年代,日本产品以高性价比的“划时代产品”赢得世界的信任,为日本带来了大量的财富。
日本从山寨大国,蜕变成为一流原创设计,显然不是一朝养成。如果我们只是满足于模仿,就不会获得真正的突破和尊重。
从山寨走向创新,我们到底还差多远?
转自:AssBook设计食堂