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来源：金牌舆情官（ID：jinpaiyuqingguan）
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这个夏天，不少传统意义上，让人恨得牙痒痒的「反派」博得了不少观众的热议，「黑化」一词也成了饭后茶余谈论的焦点。
尤其在持续霸屏的古装剧中，各类「黑系」人设更是层出不穷。高贵妃、娴妃、尔晴以及正在黑化的润玉，润玉的母亲、天后等等，都是近来备受热议的「黑」角色。就连反套路、黑莲花属性明显的主角，也让观众眼前一亮。
可以看到，宫斗剧中人设相继黑化已经成为推动剧情的套路，「黑系人设」持续霸屏。但有意思的是，有的人物黑化后观众舍不得讨厌，而有的却让观众恨得咬牙切齿，态度如此鲜明，似乎可以探索出人设黑化的边界。
有因可循，戳中软肋，引发观众共情
「黑系」人物的角色定位大多并不完美，但却能够博得观众同情，诱使他们黑化的原因才是关键。
追本溯源，人物黑化大多有关爱恨痴嗔，在无奈与压迫中绝地反弹，因此人物塑造一般比较饱满，正由于前期被虐得「可怜」，后期黑化走上自我毁灭式道路才显得更加悲壮，因为代入感强烈而让观众直觉「恨不起来」。
娴妃与世无争却无法独善其身，与人为善还是遭人陷害，因为自己的不得宠无力承担家族巨变，让她不得不燃气斗志走上复仇之路。她的黑化触及到些微真实的人性，在观众看来情有可原，是无奈之举。
润玉的黑化是亲情与爱情双重打击的结果，身为长子却因庶出而不受宠，生母被天后所害，亲情幻灭，爱情也无所终，顿悟只有自己强大才能摆脱厄运，最终黑化。但众多网友认为润玉黑化是意料之中、情理之内的转变，对其更多的是「心疼」「同情」，甚至还因为不想看到润玉太过受苦纷纷组团「期待」润玉黑化。
这些角色黑化大多有因可循，他们的经历可悲可叹又可怜，也就稀释了其中可恨的成分，让观众恨不起来。
实际上，悉数2018年以来令人印象深刻的角色，如夜尊（「镇魂》）、扶摇（「扶摇》）、陈可依（「北京女子图鉴》）等，前后期都有明显变化，其「黑化」色彩或多或少都加深了人物的层次感，正如法国艺术大师罗丹所言：「在艺术中，有性格的作品才是美的。」丰富的人物形象更容易受到观众的认可与青睐。
利己主义，善于伪装，引发观众共愤
而有的人物黑化却令观众「猝不及防」，或者说前期伪装得太好，猛然撕开真实面目更加让人恨得咬牙切齿。
以最近遭到观众群起而攻之的「尔晴」为例，这类角色表面清纯无害，实则内心阴暗，她们甚至算不上黑化，只是环境的落差激发了其内心的邪恶，伪善的一面便遮不住了，这样的小人往往具有更强的杀伤力。
观众在生活中能够找到对号入座的原型，大多对「尔晴们」太过讨厌，但又迫于现实的人际关系不得不「和平共处」，继而将这种隐忍的「愤怒」嫁接到「尔晴」身上，创造了各式表情包和段子来泄愤。
其实，像「尔晴」这样的反派人物，一直以来都是多数剧里面的「必备」项目，她们为达目的无所不用其极，其「黑化」路数为剧情发展制造了更多的矛盾冲突，也借由她们的「坏」衬托出主角的「好」，是主角升级路上需要消灭的「怪」，代入感极强的观众自然讨厌这类人物。
妆容在皮，演技在骨，业务能力强也讨喜
两相对比，探究这些黑化角色引发共鸣的关键，除了剧情设定可怜之外，演员业务能力强也为其增色不少。
佘诗曼饰演的娴妃，无论是前期无力救自家弟弟时的一汪泪眼，还是后期黑化后不经意的冷笑，都表现得入木三分。谭卓将高贵妃的嚣张跋扈演得淋漓尽致，在观众眼里反而成了特别「单纯」的坏人。
润玉修复陨丹泪吻锦觅，观众隔着屏幕都能感知到润玉隐忍卑微的爱意，不禁怜其出身，又为他爱而不得感到惋惜。因此在感情上，站润玉与站旭凤的观众可谓分庭抗礼。
而现在这些可怜人之所以能被「豁免」，或许也与新的社交环境下另类解读有关。高贵妃一度被「延禧女孩」认为是最可恶的人，结果她一下线娴妃、纯妃、尔晴等相继黑化，且手段多端，观众反而觉得高贵妃一个人认真宫斗「可爱」多了，倒也消解了其中的可恨之处。
由此看来，「黑系」人设不一定遭人诟病，若是「合理」黑化反而能博得观众的同理心，并且因为前后期表演差距过大更考验演员业务能力，比如佘诗曼就凭借「娴妃黑化」而再次向观众证明了自己的精湛演技。
「黑系」人设使角色摆脱脸谱化的平面状态，人物塑造更加立体饱满，能够引起观众共鸣的「点」也就更多，这也给艺术创作新的启示，「完美」人设反而带有缺憾，一味追求「伟光正」的角色其讨论值已经挖掘殆尽。加上观众的接受尺度也在不断拓宽，未来影视剧中「黑」角色或将增多，加大收割观众缘的力度。
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