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对动物图纹的描绘，是人类文化的起始。中国的龙凤图纹在原始时代已露端倪。红山文化的玉器、仰韶文化的彩陶，距离现在多么遥远！那个时候的龙凤图文，虽只是个雏形，却已是非常生动活泼。其形式的意味，也许比今天的纹样更浓厚呢！
漆线雕的龙凤图案，是取法清代的样式，类似于明朝瓷器图案的那种“风车爪”和往前飘拂的果发都不曾被取用。至于那个繁琐复杂的龙头造型，只需要看看故宫建筑藻井中的图案就知道了它的渊源。漆线雕的龙，身上的鳞甲层次越来越多，龙身的扭曲度越来越大，这些都与清代的所有工艺品相类似。总的说来，原始的样式以蟠龙、夔龙形象为代表；战国到两汉是以游龙和飞龙的形象为标志；而漆线雕所取法的是晚期的龙纹，那是可以称之为舞龙了。那强有力的姿态和韵律真可以令观者情绪高昂、激动奋发的。
漆线雕在创作龙的形象时有一整套完善的工具和程式，因此足以应付千变万化的构图。正面的龙纹看起来是最威严的。这种形象直接取自帝王的袍服。早期的图案，那龙的下巴部位拉得很长，感觉上变形得很厉害。而现在的作品已经稍稍修正了，并且做得比过去更立体，看起来舒服多了。龙身就仍是之字形盘屈，四肢开张，显出腾跃之势，这种形体行内就叫它作“正龙”。除此之外，龙的形态就都呈现各种各样自由的动势。大体上就像故宫的九龙影壁上那些形状。然而漆线雕将它们设计成适合于雕像和器皿的造型，并与其他的装饰图案相搭配。
在漆线雕装饰纹样中，凤的图形有与龙纹相配的，也有的是与植物搭配或以单个形象出现。与龙搭配的凤纹，其飞动的姿态要和龙的动态相契合，有如太极图中的阴阳两个鱼形。龙形则是腾跃飞舞，显出阳刚之气；风纹则舒展飘逸，显出阴柔之姿。这样在结构上已成定式。漆线雕的龙凤盘，是极受人们喜爱的作品，由于设计的纹样既严谨又生动，艺术表现华丽多姿而且还充满喜庆吉祥的意味，可以说是礼品市场中的首选。
此外风凰也有表现得不那么图案化，而是接近自然的形象，如“凤凰牡丹”。此时凤凰的造型一般是侧身回首，拖曳着长长的飘动的五彩斑斓的风尾，单其一足，立在盛开的牡丹花间。这也是通常民间艺术所喜欢的搭配形式，在江西景德镇和福建沿海出产的明代青花瓷器上尤为多见。
总而言之，龙凤的图案是漆线雕最成熟，表现最精到的图案。无论其整体形象的生动性、力度及形态的多变性等方面都是其他的工艺品种难以企及的。而细部的刻画则更不必说，特别是鳞片和羽毛的组成，真个是细针密线，体现了极高的工艺品位。
